数码摄影这门技术近来成了城中热门话题。

为造就更多商机，不少印刷厂及制作公司，纷纷涉足数码摄影领域，以「一条龙」为卖点，在已有的服务项目中，加入数码摄影一环，由印前、印刷到印后均无所不包，吸引客户之余，也为攻占市场作最充分准备。

观其优厚潜力及发展趋势，数码摄影在可见的将来应该大有可为。对有意投入其中而又无从入手的公司而言，先来个全面认识，了解其利弊，然后再作选择，似乎是目前可走的第一步。

相机分四大类

市面上的数码摄影机种类繁多，让人目不暇给。据数码图摄影制作公司负责人Martin Wong指出，概括而言，数码摄影机约可分为四大类。

「第一类为一次成像（One-shot）数码摄影机，其余为三次成像相机、多次成像相机（一次、四次、十六次成像三合一）及扫描背（Scan back）。」

他解释，一次成像相机的特点是：只需拍摄一次，便可成像，可用于捕捉拍摄目标的动态，但拍摄出来的照片，却有可能出现撞网现象。「CCD上面排列了多个细微的感光体，形成RGGB的网状结构，但颜色与颜色间却有一定空隙，处理不佳的话，拍摄出来的影像便会出现奇怪颜色或圈状物体，这与制造商编写程序的功力有密切关系。完善的程序可避免撞网问题的出现，但目前暂未有制造商可以杜绝此类问题，这就是为何摄影师拍摄完毕，还需替影像加工。」

「多次成像的数码摄影机可解决撞网问题。举例说：四次成像相机的原理是，于一次成像后，将CCD推移一格，令每一格均能重复同一颜色的曝光，以填补感光体每格颜色之间的空隙。」

「多次成像相机虽解决了很多问题，可另一方面，亦产生了不少问题。例如它要求稳定的光线强度，即每次闪灯输出的光度均需相同，不能有误差。假设第一次曝光的闪灯输出光度为100%，第二次为98%，第三次却是95%，影像相迭时，颜色便会出现偏差了。另外，它也不能拍摄动态影像。」

「同样，三次成像相机的质量也不错，局限却在于无法拍摄动态影像。」

「至于扫描背则跟扫描仪差不多，分别在于它是直接扫描影像，而不是扫描如菲林、幻灯片、印刷品诸如此类的实物。它的原理是，由4×5相机投射影像到CCD扫描，可以扫描到很细致的影像，但问题亦在于不能拍摄动态影像，而且扫描所需的时间亦较长，平均需五至十分钟一张，扫描时亦要求特别的光源，即Continuous
light（持续光），不能使用一般闪灯。」

须懂色彩管理

被问及各类型相机孰优孰劣，Martin则表示：「每种相机亦有其好处，否则厂家便不会将之推出市面，人们选择时应与实际需要加以配合。」他举例说：「例如你一向也是拍摄人像的，那四次、十六次成像的相机，我就是送给你，你也用不着了。」

Martin强调：「其实硬件方面，所有相机也差不多，因为大家同是采用CCD这种技术。」至于为何两部采用相同牌子CCD的数码摄影机，会得出不同的摄影效果，他则估计这可能与相机有没有良好的散热功能有关，不过更大可能还在于软件方面如厂家编写的程序是否完善全面等。

谈到未来趋势，Martin认为一次成像及多次成像的数码摄影机较具潜力，应会成为未来的主流。但不论如何，综观各类型数码摄影机输出的影像质素，加起来已可超越传统菲林了。

他续指出，碍于成本及市场需求，现在很多行家已开始接受这方面的技术，但亦有行家因惧怕将档案由RGB转成CMYK时处理得不好，以致相片的质素更差而未敢转型。「一些荧光色，数码相机可拍摄出来，荧幕上也能看得到，但有没有办法印出来，或转了CMYK后是否仍能保持，则视乎用者是否有颜色管理方面的认识，是否掌握ICC
Profile的技巧了。」

但他亦不忘补充：「当然，在某种情况下，ICC也会有问题，如整张图片有百分之九十的颜色也是印不到的，则ICC也救不了，因为它只可控制部分的色彩。」

选机还看目的

对于如何选择适合的数码摄影机，克里奥销售经理Gary
Wong亦持有相同见解，他表示：「用者最主要需清楚自己的使用目的。假如照片只会应用于网上，或不会放得很大，那几千元至一万元一部的数码摄影机已足够应用。假如要用以制作广告或产品目录，要求高解像度的照片，便需选择专业级数的数码相机了。当然，像素只是其中一环，相机的bit（位）数和散热功能也是重点所在。一般相机有8bit像素，三种颜色合起来则有24bit，而专业级数的则有48bit（三色），可见两者差别非常大。还有，CCD非常怕热，所以用家购买时需注意相机的散热功能是否足够，若其功能不佳，拍摄三十至四十张照片时，相片的质素便会一直下跌，如在暗位出现noise（视讯雪花）等，这些都是用家必须留意的。」

数码摄影机的需求在市场上日益提高，Gary分析其中原因为「数码相机的质素比前较佳，而且在推出多年的情况下，客户亦由抗拒变为接受。」虽然若将数码相机与传统相机作一比并，菲林加上传统扫描仪所得出的图片质素必然占优，「但考虑到数码摄影能够节省时间和成本，客户还是不计较质素相差少许，也会选择数码摄影。」他补充：「其实现在有很多方面，传统菲林是做不到的，但数码摄影却能做到。例如在较暗的环境下拍摄，菲林的动态范围只有2至3级而已，但数码摄影则更高。假如相片光度非常不足，在计算机调校时，数码摄影拍摄出来的图像可调校的层次会更广更阔。」

而过往一直存在数码摄影机不能拍摄超广角的问题，现在亦已解决。Gary指出：「过往数码机背大部分配合120或4×5相机使用，现在有一些经改良的135相机可直接与数码机背接合。由于一般数码摄影机的CCD大小本为24x36mm，与135底片接近，假如将135底片般大小的CCD放入120相机里，便很难做到超广角。但若放入135相机里，配合135超广角镜头使用，便能解决以上问题了。」难怪Gary估计，于未来一、两年，将会有超过半数的传统摄影师转用数码摄影机。

数码相机是否愈贵愈好？

有谓价钱反映质素，产品标价愈高，品质自然有保证。那么同样的道理，是否可应用在数码摄影机身上？答案是肯定的。Alpha
Channel梁先生表示：「价格直接反映产品的级数或功能。例如最便宜的OlympusE20，售价约为一万五千元，其功能及质素自然仅达一般水平，只宜报章杂志记者采访时使用。又例如售六万元的KodakDCS760，像素为六百万，可用于一般时装摄影。再如一千六百万像素的Kodak
DCS Pro Back，售价十七万元，足以应付各类型要求严格的商业摄影。用家考虑价钱之同时，不妨先了解自己的应用范围，以选购最合适的数码相机。」

问题层出不穷

随着技术的发展，数码摄影机部分的问题或已得到完满解决，但所谓「针无两头利」，部分方案于解决问题时，同时亦会产生新的问题。Alpha
Channel广告制作公司负责人梁耀栋先生举例：「一次成像相机是靠旁边Pixel计算往后一粒Pixel的颜色的，偶尔或会因计算错误而令拍摄出来的影像出现错误颜色。矫正的方法有两种，一种是于Photoshop外挂Quantum
Mechanic Pro程序矫正，另一种则是采用AA滤镜(Anti-aliasing
Filter)解决撞网、色斑等问题。不过AA滤镜却有减低影像锐利度的缺点，矫正后需用其它软件增加锐利度，假如需要处理的相片较大量，便需花极多时间修正了。事实上，直至现在，市场上仍未有完美的产品出现，所以我们接受一项产品的优点时，也需同时接受其缺点。」

梁先生续指出：「很多传统摄影师均担心自己是否有足够能力处理数码影像，但事实上，数码摄影的难度在于摄影方面，而不是在数码方面。因为摄影是门高深的学问，但数码方面的问题，很多制造商其实一早已替用家解决了。例如厂家会在程序里预设颜色标准，基本上，我们可以一按钮，便可得出正常的影像。但当然在特殊的情况下，摄影师还需自己处理一些特别的颜色如霓虹灯或黄金色，这些都要求摄影师纯熟的控制技术，让影像的颜色表现得更好。」

「一个成熟的摄影师，必须具备色彩矫正技巧。在数码摄影的领域里，色彩管理是个较复杂的问题。现在每间相机制造商也推出自已的ICC
Profile，这已足够应付大部分摄影的色彩矫正工作了。」

工作比前增多

假如摄影师除拍摄以外，还需兼顾色彩管理工作，那他们的负担，是否无形中比前增大了？

对此，梁先生不作否认。「数码摄影无疑会带给摄影师新的麻烦，令摄影师的工作增多。例如摄影师现在需转换档案格式、矫正影像色彩，假如摄影师拍摄的是一场大型的时装摄影活动，则往往要处理100至200个图像文件，极为费时。但我又觉得，只有积极装备自已，只有不断为客户解决问题，才能免被淘汰。」

谈到传统摄影与数码摄影互相取代的问题，梁氏相信，未来几年，数码摄影将会全面取代传统摄影，但传统摄影技术还是不会被遗忘的。「因为数码摄影技术也是建基于传统摄影的，不过是加入了如何处理数码影像这种元素罢了。最重要的是，摄影师能做出自己的风格。」

「我反而担心，人们太迟进入数码摄影领域，一段时间后，当所有人都完全掌握这门技术了，再学便已经太迟。」

无独有偶，Martin亦指出：「你自已不先行一步，待全世界人都行了，才后觉后知地跟着走，恐怕到时已经无法赶上了。」