图像修色入门
本文摘自一九九九年九月《印艺学会月刊》 更新日期：2003-05-23
一张好的印刷图片，给人的感觉是舒服自然，犹如现场亲眼目睹一样逼真实在。好的印刷复制依赖好的原稿，但是大部份日常印刷所用的灯片或相片原稿，在拍摄的时候往往由於环境或光线的限制，经镜头录到的影像，都多数带有偏色。这些偏色的图片，与我们日常的视觉经验很不一样，例如偏紫的肤色，偏绿的天空等等。如果不加任何处理便把这些偏色图片直接印刷出来，效果当然不好。可见，与原稿一模一样，往往并非最理想的处理方法。一个好的设计师是会把偏色的图片矫正过来，使最终的印刷结果，能够符合人眼的视觉习惯。
使图像看来自然，是图像修色的基本原则，不过，这是说的比做的容易，如果不明白印刷原理，这项要求往往不易达到。常常见到，一些缺乏经验的设计师，在屏幕前很细心用photoshop工作，花了不少时间，以为会获得理想的图片，但是印刷的结果却令人失望，实在非常可惜。 |
| 其中原因，是设计师依赖屏幕效果，据以判断印刷色彩。几乎所有的屏幕，都有本身的偏色，只是程度多少的问题。用不同的屏幕看同一幅照片，其效果往往大异其趣。而且屏幕是一种光源，看久了，人眼会产生自然调节作用，适应了屏幕的偏色，色彩判断便会失去了客观性，导致修色的效果不一致。因此，屏幕不是一个判断印刷色彩的理想工具。 |
| 掌握专业的修色技巧，首要是明白印刷原理，认识色彩的网点组合，同时懂得阅读图片的网点数据。这样，才不致被屏幕所惑，即使换了另一个屏幕工作，也同样得出一致和理想的修色效果。 |
| 修色图片，之前首先要做出正确的色彩判断，判断的基础则是印刷的灰平衡关系。在屏幕上看来属於中性灰色的部份，如果印刷出来不是灰色，就表示这是一幅偏了色的图片。怎样在图片未印刷前预知结果，预知将会偏甚麽颜色，就是设计师需要好好掌握的知识。这种知识，没有什麽神秘，只要明白原理，加上练习，自能驾轻就熟。 |
| 理论上，等量的CMY(青、洋红、黄)油墨可混合产生中性灰色。(即是说50C+50M+50Y可产生50%的灰色)。但是现实世界的油墨受限於工业的生产条件，CMY的显色能力并不相同，其中，洋红的显色力最强，青的显色力最弱，因此，等量CMY油墨是不会产生中性灰色的(会是偏红的灰)，要得到中性灰色，必须增加青(C)油墨份量的比重，这就是印刷灰平衡(GreyBalance)的基本原理。 |
| 例如要产生50%的中性灰，青的份量要比洋红多13%，而洋红及黄色油墨的份量约可以相等，若然要产生30%的中性灰，则要求青比洋红多9%。不同程度的中性灰，洋红和青的混合比例也会不同。在浅灰的部份，尤其要小心，因为人眼对浅色的偏色最为敏感。不同情况下青、洋红的比例可参考附表，留意这里的数字只是一个参考，实际上不同牌子油墨，可以令网点比例有2%至5%的出入。最好与你的印刷厂商量，由他们提供不同比例的青、洋红混合中性灰给你做参考，这样做判断时会更为准确。 |
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中性油墨网点组合
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| 中性灰密度 |
青 |
洋红／黄 |
| 0.20 |
4% |
2% |
| 0.30 |
10% |
6% |
| 0.43 |
20% |
13% |
| 0.60 |
30% |
21% |
| 0.78 |
40% |
29% |
| 0.98 |
50% |
37% |
| 1.25 |
60% |
46% |
| 1.58 |
70% |
57% |
| 2.10 |
90% |
71% |
| 2.68 |
90% |
82% |
| 2.80 |
95% |
87% |
| 有了中性灰的网点数据，等於有了一把参考色尺，判断图像偏色便很方便了。只要找出图像中属於中性灰的部份，在photoshop内用检色工具显示其网点比例，如果得出的读数与标准付合，则可断定该图没有偏色，否则便要根据超出或低过标准的部份，给图像作出修正。
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| 看起来自然的图片，往往是经过设计师精心处理後的结果。一些色彩大师，甚至可以用黑白屏幕修正彩色图片。在学习修色的过程中，了解正确的观念很重要，掌握印刷灰平衡的关系，便是修色的入门基础工夫。
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| 工欲善其事，必先利其器，由於我们制作的彩色图片，最终以印刷的方式呈现出来，了解彩色印刷过程的原理、特点和限制，对制作高品质的图片来说便很重要。没有这份知识，犹如没带罗盘而航海，一切依靠猜测，有可能达到目的地，亦有可能永远达不到。
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| 现在通行的柯式印刷技术，主要是以网点的形状和排列分布来表现色彩。常见的网点形状有圆点、方点和椭圆点，并且以百份比来表示网点的大小。一般说，在四色柯式印刷机上印刷的最小点为2%点，最大则为85%点。这些数字代表单个网点面积内，油墨覆盖部份的比例。为甚麽最大面积的网点不是100%点，这是由於印刷网点的大小，还受到另外两个因素所影响。第一个因素是印刷网点总墨量(即单位面积内能承受多少四色墨量)。第二个因素是「网点扩大值」(dotgain)。由於墨量供应过多，会令纸张过份湿润，造成生产上的问题，例如因纸张变形而影响套准，一般四色印刷的总量不多於350%，所以个别印色网点的最大值便不会多於85%了。
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| 网点扩大值是由油墨特性、印刷压力和纸张受墨能力交互作用的结果。其中印压和纸张的因素较具决定性。一般来说，高质光面粉纸的dotgain较小（约15％至20％），新闻纸的dotgain则可以很大（约25％至35％），所以即使用同一套菲林制作锌版，印上不同纸张，色彩效果可以有很大分别。相对来说，印刷压力则是印刷厂可以掌握的变数，一些印刷厂甚至定下每台印刷机在正常情况下的平均网点增大值，用作生产品质控制。由於dotgain的多少会影响图片的最後色彩效果，因此是我们做图像修色时需要考虑在内的变数。
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| 替图像修色之前，一般都有一个审稿步骤，就是看扫描後图片的层次是否正常。大多数的图片，都可以划分为叁个部份，分别是亮部（浅色部份），中间调部和暗部（深色部份）。这叁个部份构成整幅图片的明暗层次。初学修色易犯的毛病，就是过份注重色彩而忽略层次，其实，图片是否有表现力，层次往往是关键要素。
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| 要掌握层次变化，便需要从光位和暗位两部份入手。光位是图片中CMYK网点总和值最小的部份，暗位则是CMYK网点总和值最大的部份，这两个地方，就是图片层次的起点和终点。为了容易理解，可以把图片想像为一个房间，光位就是房间内的光源，如果光源变亮，则整间房子跟着变亮，如果光源变暗，则整个房子也全暗淡下来；如果光源偏向蓝色，则房子的每一部份也会带有蓝色色调。因此，光位的网点值是否正确，便决定了整幅图片的层次和色偏。常见的光位值为5C3M3Y或4C2M2Y，如果光位偏离这些数值，几乎可以肯定，整幅图片的层次和色调都须要修正。
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| 同样道理，如果暗位网点值错置，则整幅图片的表现力也会大为减弱。暗位定得太深（数值太大），则暗部的细节便得不到表现，变成一片黑色，暗位定得不足，则黑色变成灰色，看上去便有不自然及不实在的感觉。
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| 选择正确的光位和暗位，是充份发挥图片表现力的基础，透切了解光位和暗位数值背後的意义，则无论遇上甚麽图片，选用甚麽样的屏幕，亦可驾轻就熟，制作高品质的彩色图片。
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