175. 除了在Photoshop中进行图像分色外，还有什么途径可以获取CMYK图像?

答：其实许多专业扫描仪的驱动程序都可以直接让你获取CMYK模式的图像。这类扫描仪有高档平板扫描仪和几乎所有的滚筒扫描仪，它们扫描的颜色类型除RGB外，还有CMYK色彩模式。你可以直接选择CMYK色彩进行扫描。这时可能会有一些类似Photoshop中分色设置的内容需设定。扫描仪扫描CMYK图像时，其工作原理其实也是先获取RGB图像，再经计算转为CMYK，实质和Photoshop中分色是一样的。

除此之外，从一些专业图库光盘上也可获取CMYK图像。

176. 由Gray色彩模式转换为Duotone色彩模式有什么作用?

答：Duotone色彩模式其实是由几种专色颜色印刷图像所具有的色彩模式。Duotone色彩模式不管设置什么颜色，在输出时，是按图像的深浅输出一个或几个专色版，深的地方网点大些，浅的地方网点小些。最后印刷时用设置的颜色油墨印刷。

177. 分色类型的选择不同会不会对图像质量产生影响?

答：如果分色设置的其它参数基本上是正确的话，不同的分色类型不会对分色图像印刷的质量产生影响，即虽然在组成图像颜色的网点百分比不同，但在颜色还原结果上仍然是一致的，不会有明显的区别。

178. 具体在选定油墨颜色(Inks color)时，该选哪一个为好呢?

答：因为Photoshop中Inks
color菜单中，没有我国的油墨种类，如果要自己去测定所用油墨的颜色值的话，一般工厂也没有这个条件，而且这项工作做起来条件也十分苛刻。对一般使用日本进口墨，可选用ToYo
Inks；或用的是深日油墨公司DIC系列油墨的话，也可选择ToYo Inks；如果使用的是天津东洋油墨公司的油墨，也选ToYo
Inks。如使用美国进口油量，请选用SWOP油墨；如使用是欧洲国家进口油墨，请选用Euro
Standard。这里要告诉大家的是，不同Inks
Color选择会造成网点值大小有些差别，但是在印刷颜色结果上的色差不会太多，一般颜色不会差别大到难以接受的程度。

179. RGB图像如果没有分色，输出会是什么结果?

答：有时候我们可能会忘记将RGB色彩模式的图像分色转为CMYK色彩模式，这时如果直接输出的话，一般的光栅图像处理器(RIP)不会把图像转为CMYK，输出结果是只在K片上有图像，而C、M、Y版上没有网点信息。即RIP将图像当作灰度图处理在黑版上输出。因此，处理彩色图像一定要记住将图像转为CMYK，或者在输出之前检查一下链接的图是否都是CMYK色彩模式。

180. 图像一般要调节哪几个方面?

答：调节图像一般应从图像的层次、图像的颜色、图像的清晰度等三个方面进行。一幅图像如果这三个方面都较好的话，则从印刷复制的角度来说就是一幅符合质量要求的图像。层次调节就是要处理好图像的高调、中间调和暗调，使图像层次分明，各层次都保持完好，并显现清楚。调节图像颜色就是要把图像中的偏色都纠正过来，使颜色符合原稿或审美要求。图像清晰度的调节是要把细节表现出来，使图像看起来清晰。

由于每个人的审美习惯不一样，在对图像的这三个方面处理时可能把握的尺度不一样，但忠实于原稿是应该遵守的一个原则，忠实于视觉习惯也是一个原则。

181. 层次调节和颜色调节会不会有相互影响?

答：层次调节和颜色调节都会相互产生影响。归根到底所有的调节都是像素的色彩数值的改变，因此层次调节时必然会影响到颜色的变化，特别是颜色的亮度值的变化。反过来，颜色的数值的改变也会使层次产生变化。例如某颜色的M色增加，则其亮度会减低，层次也会产生相应变化，特别是K版的颜色增减对层次的变化影响更为明显。

总之，要树立这样的观念，层次调节和颜色调节会相互影响，只不过侧重点不同而已。

182. “提高基本色，降低相反色”指的是什么意思?

答：在调节图像时，可以把图像颜色分为几大类：一类为非彩色，包括黑、灰、白及接近它们的颜色；一类为一次色，包括黄、品红、青及接近它们的颜色；一类为二次色，包括红、绿、蓝及接近它们的颜色。在扫描图像时，由于滤色片的误差，在分解一次色和二次色时总会存在一些误差，从而使颜色产生色偏，并且一般色偏的规律是一次色和二次色的饱和度偏低，灰色成分会较多。因此在调节图像颜色时，总是想把一次色和二次色调节得鲜艳些。提高基本色，降低相反色讲的就是遇到一次色和二次色时，要想办法提高其鲜艳程度，即提高饱和度。那么对黄、品、青、红、绿、蓝等颜色来说，黑色和灰色是当然的相反色。红色中的青色也是相反色，绿色中的品红色是其相反色，蓝色中的黄色是其相反色，把相反色降低，其灰色成分也随之降低，饱和度就提高了。

183. 调节图像时使用选择区有什么弊病?

答：调节图像时一般情况不要使用选择区，因为选择区可能会使调节结果出现明显的界限，破坏了图像的均匀过渡。因此对图像中特定区域的颜色进行调节时应首先想到不用选择区选择后再调节，实在没有其它方法才做选择区。

184. 色相的调整如何进行?

答：有时图像某些颜色的色相有些偏移，可通过Hue/Saturation工具中的Hue来调整，并且在调整时可以专门针对某类颜色有选择地进行。如图一，当移动Hue三角滑块时，颜色的色相就会相应变化。

除了Hue能调整色相外，其它图像调整工具也会使颜色的色相产生一定的变化。但不像Hue/Saturation那样具有独特的针对性。

185. 彩色图像的亮度如何调节?

答：调节亮度的工具有图一的Lightness三角滑块，其功能是可以调节整个图像的亮度，也可针对特定颜色类型(如图中的R、Y、G、C、B、M)进行调整，而不用作选择区。

另外，调节亮度可以用Level调节工具、Curve调节工具以及Brightness/contrast工具。其中Brightness调节时应注意在降低图像亮度时，不能使图中高调地方变得太暗。而Curve工具在调节图像的各阶调亮度方面都具有较好的效果。

186. 图像颜色的饱和度如何调节？

答：①可以采用图一的Hue/Saturation工具调节饱和度，该工具可以对整个图像中颜色的饱和度进行调节，也可以不用作选择区而针对特定类型颜色的饱和度进行调节。

②通过Level或Curve工具降低Black通道的网点值也可以达到调节图像颜色饱和度的目的。

③可以通过Selective
Color调节工具提高基本色，降低相反色，并降低Black和Neutral来提高颜色饱和度。反之，也可以用Selective
Color工具降低颜色饱和度。

187. 常用的图像调节工具各有什么特点？何时该用之？

答：Photoshop的常用图像工具有Level，Curve，Color
Balance，Brightness/Contrast，Hue/Saturation，Selective
Color等等。这些工具在调节图像层次和颜色时各有特点，并且具有自己特定的针对性。如Level工具，在调节图像的高调、中间调、暗调的深浅有较强的功能，但是不容易具体控制到某一网点百分比附近的阶调变化；而Curve曲线由于可以调成任意形状，在控制阶调方面更细致一些，它在图像的高调和暗调的处理(即曲线两端)功能不强，处理时变化面太大，不如Level好。因此建议调节图像黑场和白场最好用Level工具。

Color
Balance工具在调节颜色时对颜色的影响面太大，而且调节一个颜色往往会引起很多颜色的变化，一般用得较少。即使用之，调节幅度也不会大。Hue/Saturation和Selec-rive
Color工具的特点是可以进行特定颜色的选择性校正，而不用作选择区，并且对其它颜色可以不产生影响，是调节图像的常用工具。

188. 为什么要注意图像的黑场、白场？标定白场、黑场有什么作用？

答：黑场和白场是印刷技术人员处理印刷图像的术语。白场指图上最亮的地方，黑场指图上最暗的地方。因为通过控制白场和黑场可以控制整个图像的明暗和阶调。并以此对图像的阶调层次的分布产生影响。通过白场定标，可以避免图像发闷。图像暗调如果太浅，就会显得浮虚、不精神，通过黑场定标，可以使之精神，暗调归于正常。一般白场网点的K值(相当于颜色灰度)要小于5％，黑场点的K值应大于80％，图像才算正常。用图像工具标定白、黑场，是为了让图像的白、黑场网点值处于正常。并且带动图像全阶调层次产生变动，让图像的阶调分布符合正常图像的要求。调节图像时注意白场和黑场的网点大小，就可以首先从图像的明暗两端控制深浅。

189. 确定白场、黑场是否非要用白场工具和黑场工具不可吗？

答：在调节图像时要养成注意白场和黑场的习惯，每幅图像都要看一看白场的网点是否高了，黑场的网点是否低了。但白场、黑场确定，并不一定要用白场工具吸管和黑场工具吸管，用Level工具或Cuve工具调节图像使之符合要求也可以。事实上，用白、黑场工具标定白场点或黑场点时，图像的层次有时可能会产生很大变化，会破坏图像原有层次，而用Level或Curve工具调节相对来说要准确些，控制也更细致。可以说白、黑场工具调节是一种傻瓜式的调节方式。

190. 图像上没有黑场点，如何注意黑场？

答：图像上如果没有黑场，并不一定要去强调黑场，只要其它层次能符合要求就行，不要拘泥于非要强调黑场不可。如果是初入行人员，觉得不好控制图像层次，可以在图像边缘贴一块黑色进行扫描，然后以此作为黑场进行调节。

191. 图像上如果没有白场点，如何注意白场？

答：可以用纸色作为调节白场的参考点，将纸色调节到C、M、Y、K各色网点小于3％以下即可。

192. 反差(Contrast)是什么意思？有何方法可以对图像反差进行调节？

答：通俗地讲，反差是指图像上最高密度和最低密度间差值的大小，如果图上最黑的地方和最亮的地方网点差值愈大，则图像反差愈大；如果图像最黑地方和最亮地方网点差愈小，则图像反差愈小。调节反差可以通过以下方法进行：

①反差调节可以通过Brightness／Contrast工具进行调节，如图二所示，在Contrast调节时，图像亮调变得越亮，暗调变得越暗。如果只希望调节亮调或暗调来提高反差，则此工具就不适用。

②可以通过Curve工具来增加或降低图像反差。

③也可以用Level来调节图像反差。如图三，Level工具调成(a)的样子，图像亮调更亮，反差会大些；Level调成图(b)的样子，暗调会更黑，反差也会加大；Level调成(c)的样子，暗调会变亮，图像反差会减少；Level调成图(d)的样子，图像亮调会变深，图像反差会减小。

193. Variation调节图像有什么特点?

答：该调节工具可以调节图像全阶调的亮度(变亮或变暗)，也可调节各阶调的颜色，它在调节图像整体色偏及亮度方面非常有用，常用以纠正图像色偏。它在增加图像的C，M，Y，R，G，B中某种颜色时，可分别针对高调、中间调、暗调实现各个层次的增加。这样，Variation在调节图像整体色偏时功能较佳，能针对全阶调色偏进行纠正。如果是个别颜色产生的色偏，用这个工具则没有什么作用。另一个好处是，该工具由于有很多调节结果显示在显示屏上，让操作者有多种选择，可以选择你认为较好的一种，对初学者十分适用。

194. 选择性颜色校正Selective Color工具有什么特点？

答：这是一个非常有用的颜色校正工具，很多情况下都会用到它。它的特点是可以对图像上某类颜色进行调校，但不用作相应的选择区，并且对周围其它颜色没有什么影响。它在起作用时是选择某类颜色作为处理对象，对这类颜色的成分中的C，M，Y，K进行增加或减少，达到颜色调节的目的。

195. 选择性颜色校正的理论基础是什么？

答：选择性颜色校正的理论基础是：可以将画面上成千上万的丰富颜色分成基本的九大类：黄色系列、品红系列、青色系列、红色系列、绿色系列、蓝色系列、黑色、中性灰色系列、白色系列。然后选择某一系列颜色作为校正的对象，对它们含有的C、M、Y、K进行增减。

196. 要对某一颜色进行选择性颜色校正，如何判断它属于什么颜色?

答：最精确的方法是看颜色的网点百分比：

①如果某色是由C、M、Y、K中一个色组成的，则十分好判断：只含C、M、Y就是C、M、Y色；K值很大，如K>85％可认为是黑色，K值小，如K<10％，可认为为白色，K一般，则认为是灰色。

②如果某色是二次色，则可判断为三种情况：如Y、M组成的红色Y80％，M60％，则可认为是红色，也可以认为是Y色；而Y60％、M80％，则可判断为红色或M色。

③如果该色是三色以上构成，则可以认为是7种情况：Y、M、C之一与其它色相差大，则可判断为一次色；如果Y、M、C三种中二者较大且接近，可判断为二次色；如果Y、M、C三色接近可判断为中性灰色。

④暗调颜色如偏黑，可判断为黑色；

⑤对网点百分比小，且灰度值小于15％以下的颜色，也可判断为白色。从以上分析可以知道，一个颜色可以把它归入不同的颜色类型，究竟在操作中把它确定为什么颜色，还得具体情况具体分析。

197. 在进行选择性颜色校正时，某色可能归属到几种可能的颜色类，在选择用什么色来作调节对象时，应该注意什么问题？

答：在这种情况下，应该注意的是用作选择性颜色校正的颜色与图像上其它颜色的差距有多大，在进行调校时会不会对相邻颜色以及图像上其它区域颜色产生影响。一般应选择不对周边颜色或图像上其它区域颜色产生影响的颜色来作选择性颜色校正。例如要调整的颜色为C80％Y60％M15％，该色可以认为是绿色，也可认为是青色，也可以认为是中性灰色(因它含有灰色成分)，如果画面上其它地方还有绿色，我们不想使它们产生变化，可以选择C色作选择性颜色校正。一般图像上复色颜色很多，故选择中性灰颜色来作选择性颜色校正的情况很少，因为会影响其它颜色。另外，如果不存在对其它颜色影响的问题，可以选择调校时效果较高的颜色来做选择性校正。如上面颜色C80％Y60％M15％，选择G色作选择性颜色校正，降低M，幅度为-100％时，变为C80％Y60％M80％；当选择C作选择性颜色校正，幅度仍为-100％时，变为C80％Y60％M12％。这时选择G色作选择性颜色校正效率较高。