北京汉仪创新科技股份有限公司日前以“设计成就阅读之美”为主题，与腾讯视频合作举办线上主题访谈活动，观看人次达14万。阅读不仅在精神上传递文本之美，更在视觉上体现设计之美。《中国新闻出版广电报》记者采访参与了活动的三位业内人士， 请他们分享自己眼中的字体设计、书籍设计如何成就阅读之美。

　　 设计要为读者服务

　　 “阅读是根，设计是营养。”围绕举办此次活动的初衷，北京汉仪创新科技股份有限公司首席运营官马忆原在接受记者采访时使用了这样的比喻。在她看来，当阅读有了设计的介入，可以提高读者的信息获取效率，改善读者的阅读体验，优化阅读呈现的精神面貌。“如果阅读是一棵树，有了设计的滋养，它会更加挺拔和茂盛，并把这种能量向读者进行传递。”

　　 字体是构成书籍文本的主要元素之一，是传递信息的重要视觉载体。汉仪字库艺术总监朱志伟结合多年字体设计经验指出，字体质量包括风格统一，清晰易识别，笔画粗细匀称，字形重心平稳等。在阅读中，字体的根本任务就是使信息得到清晰准确的视觉呈现，帮助人们方便快捷 地 传播和获取信息，从而保障信息传播的质量和效率。可以说，没有高质量的字体，就没有高质量的图书。

　　 朱志伟表示，具有良好阅读体验的字体，一般应具有两个基本的特点，一是精准的功能性，二是普适性的审美特点。精准的功能性决定了这是一款有用好用的字体，普适性的审美特点就是要符合大多数人的审美原则。这就要求字体设计师树立“以人为本，为读者服务”的目标，用长期的坚持与专注，做好字体设计这样细致而又费心力的工作。

　　 中国出版协会书籍设计艺术工作委员会主任刘晓翔深耕书籍设计多年，他的作品屡次获得“世界最美的书”“中国最美的书”奖。从书籍设计提升阅读体验的角度，他建议设计师首先要浏览即将在自己手中变为书籍的文本，理解其内容和整体架构。此外，要想设计出好的作品，除了应用好设计工具外，最需要的是设计灵感，把这份灵感用生动、独特的形式语言表达出来。

　　 “在多媒体阅读的时代，无论是字体设计还是书籍设计，要显示清晰，阅读顺畅，用专业水平将读者留在纸本之上。”刘晓翔表示，比如有的书中字号大、笔画轻，阅读时间长就会产生视觉疲劳，这也提醒书籍设计师对字体、字号的选择要慎重，合理使用平面空间呈现设计感。

　　 处理好设计与阅读介质的关系

　　 随着数字阅读的蓬勃发展，字体设计在纸张和屏幕不同介质上有何不同？朱志伟对此的看法是，从字体本身而言，纸质阅读和数字阅读并没有本质的不同。印刷工艺越先进，纸张越光滑细腻，字体的笔画就越显细；同样，屏幕分辨率越高，字体也同样会显细，字体在屏幕上的表现与在铜版纸上的表现非常相似。

　　 在日常阅读过程中，不少读者在读铜版纸印刷的书籍时，会出现“反光”的现象，需要调整书的角度才能看清上面的文字。“这就是没有处理好字体与介质关系的表现。”朱志伟表示，具体来说就是文本与纸张或屏幕的“亮度对比关系”存在问题。

　　 朱志伟进一步讲解表示，作为文本载体的纸张或屏幕都是有光的，而文本呈现在有光的纸张或屏幕上，就会形成一定的亮度对比。如果字体笔画过细，纸张或屏幕的亮度又高于文字的黑度，在这种不适宜的亮度分布条件下，纤细的笔画和纸张或屏幕就会产生使眼睛不舒适的亮度对比，阅读时就会感到刺眼。

　　 “为此，选择合适的字体，处理好字体与介质的关系，为读者营造舒适的亮度对比关系，是我们应加以关注的问题。”朱志伟说道。

　　 “设计是既为客户解决问题又同时将自己的美学品味贯入其中的职业，书籍设计师要回想铅印时代那些来自排字工的优秀设计。”刘晓翔同样指出，落实在细节上，就是要对字体、字号、字重和行距等恰当地使用，并把它们与承载媒介的关系摆正。

　　 对于字库企业来说，设计适用于阅读的字体，就好比出版社的“长销书”。近年来，汉仪字库重视阅读类字体开发，推出的“汉仪玄宋”、“汉仪旗黑”等既适于印刷阅读又适于电子阅读的字库产品便是其中的代表。在马忆原看来，这也是字库企业品牌专业度、美誉度、核心竞争力的重要承载。